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钩勒
钩勒：gōulè 基本解释：●详细解释：亦作“钩勒”。1.国画的一种技法。用笔顺势为钩，逆势为勒；也有以单笔为钩，复笔为勒的。一般不分笔势顺、逆或单、复，凡以线条钩画物象轮廓，统称钩勒。元夏文彦《图绘宝鉴》卷五：“﹝张逊﹞善画竹，作鉤勒法，妙絶当世。”清梁章鉅《归田琐记·小将军画卷》：“卷中烟霞縹緲，鉤勒精严，亦纯是武卫家法。”朱自清《罗马》：“他的构图里气韵流动着，形体的钩勒也自然灵妙。”2.指书法中的双钩法。用细线条钩摹一种字体，便于传写存真，或雕刻碑版。清钱泳《履园丛话·碑帖·家刻》：“仁宗皇帝有旨命吏部右侍郎刘鐶之刻其叔父文清公墉平生所为书，余时在京师为之钩勒。”3.指创造象形文字时的刻划方法。田北湖《论文章源流》：“由锥凿一点，雕刻一画，引长其纵横，钩勒而曲直之，摹拟动植诸物，以肖厥象。”4.指用硃笔在文章的起承转合等处打钩划杠，做分段之类的标志。清王士禛《分甘馀话》卷上：“余所见叶文庄与中盛遗集写册，皆手自点窜钩勒。”清陆以湉《冷庐杂识·徐文长胡穉威》：“比应京兆试，翰林某入闈分校……而某不能句读，即钩勒皆悮。”清平步青《霞外攟屑·论文·文章圈点》：“书有圈点钩勒，始自前明中叶选刻时文陋习。”5.犹描写、刻画。闻一多《冬夜评论》：“词句短简，便不能不只将一个意思的模样略略的钩勒一下。”郭绍虞《中国文学批评史》六七：“这是横山诗论的一个简单的轮廓。下文再就这轮廓上细细地钩勒。”《＜太平天囯故事歌谣选＞前言》：“对清朝官吏的丑恶面目，用十分朴素的手法钩勒得唯妙唯肖。”★ 钩勒是国画技法之一；顺势用笔称为「钩」，逆势运笔称为「勒」。也有以单笔称「钩」，复笔称「勒」；或左为「钩」，右为「勒」。因描绘物象时，须用到顺逆、单复、左右之笔势，所以通常指用线条描绘物象的轮廓为「钩勒」。钩勒之后再行设色。 钩勒技法一般多使用于精细工笔的花鸟画。五代之黄筌、北宋黄居寀父子以细挺墨线钩勒珍禽与花石，然后填彩，称为钩填法。其用笔工整，设色堂皇，为花鸟钩勒之浓艳富贵一派。--作者:周淑卿★用线条钩描物象轮廓，钩描后，大都填着彩色。通常用于工笔花鸟画。一种中国绘画技法。用笔顺势为钩，逆势为勒，亦有以单笔为钩，复笔为勒。
1、脸谱具有很强的艺术性,勾脸也具有高度的技巧性,像书法和绘画一样,用笔要准确有力,渲染需浓淡有致,钩勒则惜墨如金,这样才能画得生动有神,惹人喜爱。
2、下文再就这轮廓上细细地钩勒。
3、五代后蜀黄筌画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。
4、清纪昀《阅微草堂笔记?滦阳续录六》：“岁久，壁上霉迹隐隐成峰峦起伏之形……庙祝棋道士病其晦昧，使画工以墨钩勒，遂似削圆方竹。
5、李思训：《金壁山水》??他的画法，以钩勒填色为主，皴法极少，改变了隋代细润钩斫的特色，开创了“北宗画法”。
6、用笔筒括，以淡墨随意钩勒桃花，用粉白在几处点染，便将桃花雪白晶莹之态描绘出来，草花用枯笔写意，恰到好处表现出花瓣筋络。继万士峰的《桃花雪》、《斩御史》之后，《能人百不成》、《万金油借牛》、《村官李连成》、《刘邦与萧何》等剧本接连搬上舞台。
7、二为钩勒费密学术成就的面貌，对费密的著作作出全面而深入的考查，实有必要。
8、毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒,并施以水墨渲染。
9、画中人物形体钩勒细谨，面容清雅秀致，衣纹线条多采「钉头鼠尾描」，全卷
10、是一种没有粗细变化，遒劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。
11、少工花卉，渲染钩勒，取法恽寿平。
12、钩勒渲染，秀润沈厚，直能得其神髓。
13、为此背负行囊行万里路，遍及南北名山大川，深入不毛之地，刻意寻求不曾入画的野生植物和农作物为素材，经过“九朽一罢”的意匠经营，塑造成趣味盎然的艺术形象，丰富了花鸟画的题材范围，扩大了花鸟画的思想容量。工笔人物画的创作过程是比较理性的，必须反复修改，反复制作，对画面的要求一丝不苟，人物形象偏于严谨写实，特别是唐代，富丽工细谨严的工笔重彩把人物画创作推向艺术表现的高峰，由于“成教化，助人伦”的需要，人物画强调形似的写实要求，也就必然要倚重于“九朽一罢”的创作方法，反复起稿、描画，“钩勒工细”、“良工苦心”、“非旦夕可以告成”。
14、状如“屈铁盘丝”的“铁线描”，是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，由铁线描钩勒成形的衣纹线条常常稠叠下坠，有若“曹衣出水”。
15、刘松的花鸟画未必有多高水平,但无论是钩勒、皴擦、点染,还是烘托、破墨,用笔都显得潇洒轻松,有着自徐渭以来的中国画传统的沉着痛快与笔酣墨畅。
16、凡眉、目、口、鼻，纯以焦墨钩勒。
17、三记忆里,这位山水画家,宗宋元,钩勒精细,刻画谨严,用笔松秀灵逸,很文人气。
19、画家们钩勒精细,布局严谨,用墨则层层渲染,卷舒苍翠,凝重恬静;“不为法缚,意超象外”,变化莫测。
20、性好洁，善钩勒，能为响扬。
21、工笔重彩，钩勒填色，绚丽多彩为明代中期院体画的典型风格。
22、钩勒山石?笔法象斧劈形?但落笔较细碎。
23、此画不用钩勒之笔，全用渲渍法，更显自然生动，现藏美国圣路易美术馆；《戏藻群鱼图》页，旧题为其所作，现藏故宫博物院；《群鱼戏荇图》卷，素笺本淡墨画，著录于《盛京故宫书画记》。数十年来，既努力继承国画人物画的优良传统，转益多师，又注意吸收现代文明气息，不断创新，逐渐形成了寓雄豪于清丽，扬美善于素笺的人物画风格，借笔下灿若繁星的人物，来“美大业之馨香”。
24、画竹用钩，树用钩勒、短皴、加染，画石用钩勒、晕淡，较少用皴，以免豪壮之气。
25、花卉能为宋人钩勒，根叶奇崛。
26、画中女子采用工笔重彩写出，多用铁线描钩勒衣纹。
27、工笔人物画的创作过程是比较理性的，必须反复修改，反复制作，对画面的要求一丝不苟，人物形象偏于严谨写实，特别是唐代，富丽工细谨严的工笔重彩把人物画创作推向艺术表现的高峰，由于“成教化，助人伦”的需要，人物画强调形似的写实要求，也就必然要倚重于“九朽一罢”的创作方法，反复起稿、描画，“钩勒工细”、“良工苦心”、“非旦夕可以告成”。
28、丁氏以漆黑流畅的轮廓线条钩勒雕像，分隔虚实空间。
29、画花钩勒较细，着色后几乎不见笔迹，因有“没骨花枝”之称。
30、宋人哀之，因号其木为相思树。花卉能为宋人钩勒，根叶奇崛。
31、山石结合点簇、钩勒及晕染，有厚重之感。