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洪深
洪深：hóngshēn 基本解释：1.广博而深奥。●详细解释：1.广博而深奥。★6外部连结生平 1915年，洪深写了第一个有对白的剧本《卖梨人》，接着又创作了《贫民悲剧》，从此走上戏剧创作的道路，成为我国话剧运动的奠基人之一。 1916年夏天，洪深赴美国留学，先学陶瓷工程，后来专攻戏剧。1922年回国后，除先后在复旦、暨南、山东、中山、厦门、北师大等大学任教外，他主要从事戏剧和电影编导工作。 1923年，他加入了戏剧协会，参加并领导过复旦剧社、南国社，对中国现代话剧的形成和剧场艺术水平的提高有较大的贡献。 1930年洪深加入中国左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟，至1932年，相继写出了反映江南农村农民生活与斗争的农村三部曲：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。这些是洪深的代表作，也是五四运动以来第一次较全面反映农民的苦难生活及其英勇斗争的优秀剧本，具有强烈的反帝反封建的意义。 七七事变之前，洪深积极从事国防戏剧活动，写出了一些以抗战为主题的独幕话剧，如：《走私》、《钨》、《咸鱼主义》(与沈起予合作)等，并和夏衍创办了《光明》半月刊，使之成为宣传抗战的重要阵地之一。 洪深虽然在美国留学，但却没有崇洋媚外之恶习，1937年他在武汉曾当面批驳了汪精卫的悲观亡国言论。1938年，洪深在周恩来、郭沫若领导下的军委会政治部任戏剧科长，组织了十几个抗敌演剧队深入内地农村鼓动抗日。其间，他以旺盛的革命热情，写了《飞将军》、《米》、《包得行》等剧本，对推动抗日运动起了积极作用。 1941年皖南事变后，洪深先后在桂林、重庆、昆明等地导演了《再见吧香港》、《法西斯细菌》(夏衍所作)、《祖国在呼唤》、《草莽英雄》等剧，有力地配合了反对国民党政府破坏抗战，破坏团结的斗争。抗战胜利后他回到上海，除在复旦、上海剧专任教外，还编导了《丽人行》、《关不住的春光》等剧目。 洪深与群众联系广泛，为人热情诚恳，待人平等，他学识渊博，熟悉中外文学和话剧，对中国古典戏曲和民间艺术也有精辟的见解，具有真正人民艺术家的气质与魄力。 1955年，洪深逝世，时年61岁。文学风格 洪深写社会之实，也写内心之实；他尝试发掘人物的内心世界，表现人物的心理状态，这点是当时的剧作家、小说家较少用的。洪深内心写实的作法，受到美国剧作家尤金·奥尼尔(EugeneONeill)作品《琼斯皇》影响，作品大多具现实与教育意义。着作《卖梨人》、《贫民悲剧》(1915，就读清华大学时作，后《贫》剧收录于《洪深戏曲集》)《赵阎王》(1922，任教北京大学时作)《少奶奶的扇子》(1924，戏剧协社时期作)《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》(1930，合称《农村三部曲》，主编时事新报副刊时期作)《走私》、《咸鱼主义》、《钨》、《汉宫秋》、《多年媳妇》(1936，明星公司时期作)《包得行》、《黄白丹青》、《女人女人》、《鸡鸣早看天》(1940，军委会政治部三厅戏剧科长时期作)《这就是美国的生活方式》(1951)评价作为中国接受过西方系统戏剧训练的第一人，洪深回国后开创了数个第一：1.确立「话剧」的名称2.最先建立起了话剧的专业导演职能和正规排演制度3.在中国最早写出完整的电影剧本：《申屠氏》4.编写了中国第一部有声电影的剧本：《歌女红牡丹》 夏衍曾说：『洪深在话剧创作、导演、表演上作了全面的实践和不断进行理论方面的探索，对我国现代话剧的形成和剧场艺术水准的提高做了奠基的工作。』参考资料黄维梁：《中国现代文学导读》，扬智文化，2004年9月，ISBN:9578186614佚名《中国现代文学史》，炽天使书城：[1]外部连结人民网：历史上的今天2003年8月11日★ 洪深（1897年12月31日－1955年8月29日），学名洪达，字浅哉，又字潜斋，号伯骏，江苏武进人。中国电影戏剧理论家、剧作家、导演。笔名有庄正平、乐水、有深、肖振声等。目录
2、这批左翼电影的代表作有：夏衍的第一部电影剧作、描写农村阶级斗争的《狂流》，蔡楚生的成名作《都会的早晨》，田汉编剧、卜万苍导演的《三个摩登女性》和《母性之光》，郑正秋编导的有广泛社会影响的《姊妹花》，沈西苓编导的描写包身工生活的《女性的呐喊》，孙瑜编导、体现广大人民抗日救亡要求的《小玩意》和反映人民团结抗日愿望的《大路》，夏衍根据茅盾同名小说改编、程步高导演的《春蚕》，阿英编剧、李萍倩导演的农村题材影片《丰年》，阳翰笙编剧、洪深导演的反封建反土豪影片《铁板红泪录》，费穆编导、暴露旧社会都市黑暗的《城市之夜》，夏衍编剧、沈西苓导演的暴露都市生活贫富悬殊、阶级尖锐对立的《上海二十四小时》，吴永刚编导的描绘娼妓血泪生活的《神女》，孙师毅编剧、蔡楚生导演的揭示旧社会知识女性被压迫被污辱命运的《新女性》等。
3、《女权》的编剧洪深是中国早期电影的开拓者。
4、洪深的《赵阎王》不仅有深刻的现实生活的描绘，也有深入的心理描写。
5、洪深《赵阎王》第七幕：“北京皇帝万岁爷也怕鬼子。
6、洪深《香稻米》第一幕：“腊月二十六、二十七，这倒是‘月健天恩’日，可惜离年底又太近了。
7、洪深《歌女红牡丹》第十六本：“丙：私了啦罢。
8、洪深出身于封建的书香门第，自幼爱好文艺。
9、洪深《青龙潭》第三幕：“今天预备有人客来。
10、文学革命后欧阳予倩、洪深、顾仲彝等人创办了“戏剧协社”等业余剧团，时称“爱美剧”，当时这算是最时尚的事，牵着年轻人的崇拜和狂热的心，而最最领风气之先的是那些在台上演出的演员。
12、当晚梅兰芳逝世一周年纪念演出在人民剧场举办第二场，马彦祥等观摩演出。她曾有过著名导演洪深、马彦祥、焦菊隐、夏淳、舒强等这般名家的亲自排练。
13、洪深《香稻米》第二幕：“这两天的行市，不过这样，至多一两角洋钱的上落。
14、沈从文故居与洪深故居相邻，也是一栋二层小楼，前有一庭院，植满了花草。
15、吴天、周伯勋等参加制片工作;田汉、于伶、洪深等为特约编剧。
16、洪深《戏的念词与诗的朗诵》：“剧词的界程颇广：一端为一般的散文，另一端竟可为那一般的有韵律的诗。
17、本文根据丹江口水利枢纽泄洪深孔的模型试验成果和原型观测资料，对常规水力学模型试验中的缩尺影响问题进行了分析研究。
18、重要的蓄滞洪区，安全蓄洪深度3.5-4m。
19、洪深《赵阎王》第一幕：“他慢慢地走到门旁，在门上摸上两摸，摸着转手，开了门。
20、洪深《五奎桥》：“‘五奎’，一般乡下人迷信是司理命运的天上的星宿。
21、洪深故居是一座二层楼的德式建筑，高大的门厅，拱形窗户，青砖灰瓦，歌特式的屋顶，十分的宽敞和气派。
23、袁牧之14岁时就参加了洪深组织的戏剧协社，为唯一小演员。
24、1930年，袁牧之放弃大学学习，投身于左翼戏剧事业，曾主演洪深编剧的《五奎桥》、苏联剧作家特列季亚科夫编剧的《怒吼吧！
25、1928年又洪深提议定名为话剧。
26、洪深《戏的念词与诗的朗诵》一：“因为他年事已高，无多猎取财物的心力了。
27、洪深《五奎桥》第一幕：“［陈金福］枝枝节节，有点不敢说。
28、示例洪深《申屠氏》第七本：“恶霸诬良为盗，赃官～。
29、在这些进步电影工作者的影响下，明星公司在1933年就拍摄了二十多部具有进步倾向的影片，其中有夏衍编剧的《狂流》、《春蚕》、《上海二十四小时》、《脂粉市场》、《前程》；阳翰笙编剧的《铁板红泪录》；沈西苓编剧的《女性的呐喊》；洪深创作和改编的《压迫》、《香草美人》；夏衍、阿英、郑伯奇合编的反映时代知识青年的《时代的儿女》等作品。
31、1929年毕业后留校任助教，在洪深指导下，组织复旦剧社，参与导演《五奎桥》、《西哈诺》等剧，与洪深一起以光明剧社名义参加左翼戏剧家联盟，撰写影剧评论。洪深以敏锐的笔触，创作了较早反映农村阶级对立和斗争的系列剧作《农村三部曲》（《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》）,为话剧题材的范围进行了新的开拓。
32、但复旦教职员，与四大家族关系较密的却少得很，而有许多进步教师和民主人士，如洪深、郑振铎、张志让、陈望道、顾仲彝、王造时、丰子恺和费巩等。
33、洪深《冯大少爷?电影故事》：“生服阕后，举家移居海上，居室服
34、洪深?陶秦?吴仞之?赵清阁?田汉等先後编写剧本。
35、洪深旧居建在八关山山麓，依山势而建。
37、洪深《歌女红牡丹》：“姜禹丞过津知之，急往省视。
38、洪深《五奎桥》第一幕：“经咒早已念完，这时候正在烧化纸马，拜送神道呢。
39、洪深《五奎桥》：“家里老小都好么？
40、洪深《歌女红牡丹》：“红牡丹幼年失怙，事母尽孝。
41、洪深《香稻米》第二幕：“什么债欠得多，利钱背得重，种的不过是三亩半人家的坟田，要自己完钱粮，还要每亩出四块钱的佃租！
42、沉钧儒《洪深＜申屠氏＞序言》：“欧阳予倩君采其事实，演为新剧，既博观者赏赞；同时洪深君复编作电影剧本，仍题名《申屠氏》。
43、洪深《贫民惨剧》第一幕：“仆人乘人力车上。
44、戏剧家任教于大学的，则有田汉、洪深、曹禺等。
46、1939年9月，十队由洪深率领到第一战区河南工作。
47、第二封信是请令尊大人给我写，指令我假降海贼，伺机里应外合。”洪深《少奶奶的扇子》第四幕：“尊大人在日，也曾说起令堂么？
48、洪深《属于一个时代的戏剧》：“还有一点，可以无须乎多声明的，就是《贫民惨剧》与《赵阎王》都是我阅历人生，观察人生，受了人生的刺激，直接从人生里滚出来的。
51、洪深《赵阎王》第一幕：“这是多早晚哪！
52、洪深《戏的念词与诗的朗诵》五：“而散文则大可依意所及，驰骤奔放。
54、早年与洪深创办“电影讲习班”。
55、1929年，刘雪庵去上海，求学于陈望道创办的中华艺术大学，受教于欧阳予倩、洪深等文艺名流。
56、洪深故居就在十字路口八关山的山角，一座二层的小楼。